La sintesi di questi tre titoli ci offre un’esplorazione, non completa ma rilevante, dell’opera di Caldini, dalla sua prima fase (da metà degli anni `70 agli anni `80) fino al suo ritorno al super 8 negli anni 2000. Un enano en el jardín (Un nano in giardino) mostra brevemente la sua relazione con la danza, quella del corpo e quella della camera da presa, tramite un esperimento simile a quello fatto in Gamelán, in cui il cineasta sospende la camera a una corda e la fa roteare con risultati esplosivi. A través de la ruinas (Attraverso le rovine), un viaggio nel subconscio, utilizza, in un magistrale montaggio in camera, le sovrimpressioni rese possibili dalla versione giapponese del super 8, il single 8, misteriose scene all’interno di una casa accogliente in mezzo a un paesaggio innevato (con la colonna sonora dello stesso Caldini ai sintetizzatori). Chiude questa selezione S/T, un’opera del 2007, una ripresa granulosa e in bianco e nero di un cane e due uccelli intorno a una piscina che, anche grazie a una provvidenziale caduta della camera, diventa una potente evocazione delle origini del cinema.

The compendium of these three titles presents a relevant, although incomplete, exploration of Caldini’s work that spans from his first period (mid-70s-80s) until his return to the super 8 in the 2000s. Un enano en el jardín (A dwarf in the garden) briefly shows his relationship with the dance of both body and camera. He does so by means of an experimentation that is similar to Gamelán, in which the filmmaker suspends the camera to a rope and makes it spin around with explosive results. A través de la ruinas (Through the ruins) is a journey into the subconscious that uses the superimposition made possible by the single 8, the Japanese version of the super 8. Thanks to a masterful in-camera editing, the film shows mysterious scenes inside a cosy house in the middle of a wintry landscape (with the soundtrack by Caldini himself at the synthesizers). To conclude, S / T is a work of 2007 that consists of a grainy black and white shot of a dog and two birds around a swimming pool. Thanks to a providential fall of the camera, the film becomes a powerful evocation of the origins of cinema.

Este compendio de tres títulos nos ofrece un paseo, si no completo, al menos sustancioso en torno a la obra de Caldini, desde su primera fase (desde mediados de los setenta hasta los ochenta) hasta su regreso al super 8 en el siglo XXI. Un enano en el jardín muestra con brevedad su relación con la danza, la del cuerpo y la de la cámara, a través de un experimento similar al de Gamelán, en donde el cineasta suspende la cámara de una cuerda y la hace girar en marcha con explosivos resultados. A través de la ruinas, un viaje al subconsciente, emplea en un magistral montaje en cámara las sobreimpresiones posibles gracias a la versión japonesa del super 8, el single 8, de misteriosas escenas en una cálida casa en mitad de un paisaje nevado (con banda sonora del propio Caldini a los sintetizadores). Cierra la selección S/T, una pieza de 2007, el granuloso registro en blanco y negro de un perro y dos pájaros en torno a una alberca que, en parte gracias a un providencial fallo de la cámara, se convierte en poderosa evocación de los comienzos del cine.

Con la devozione e l’attenzione di un naturalista – botanico, geologo ed entomologo insieme – Teruo Koike si dedica da 30 anni alla meticolosa costruzione di un pianeta realizzato secondo i suoi parametri. Compito che potrebbe essere considerato anche come un inventario vegetale, animale e minerale, che Koike fotografa e poi filma fotogramma per fotogramma in single 8. Dispone ormai di oltre venti ecosistemi, film che racchiudono in sé la meraviglia e la crudeltà del perfetto funzionamento di ognuno di questi insiemi di organismi nei loro diversi ambienti fisici, macchine ben oliate della natura. In questo quinto ecosistema, ci svegliamo su una spiaggia rocciosa. Vicino alla spiaggia, un fitto bosco. Gli insetti marittimi e terrestri vanno a braccetto, in un’epica collisione di paesaggi (che, durante la proiezione fisica, Koike sonorizza dal vivo con il suo flauto fatto a mano).

Teruo Koike has been dedicating himself for 30 years to the meticulous construction of a planet built according to his parameters. He has done this with the devotion and the focus of a naturalist, and with being at the same time a botanist, a geologist and an entomologist. His work could be considered as a plant -, animal – and mineral inventory which Koike photographs and films frame by frame in super 8. He has already collected more than twenty ecosystems. These films hold the wonder and cruelty of the perfect functioning of each set of organisms, well-oiled machines of nature in their different physical environments. In this fifth ecosystem, we wake up on a rocky shore. Near the beach there is a dense forest. Marine and terrestrial insects go hand in hand, in an epic collision of landscapes (to which Koike adds sound with his handmade flute during the physical projection).

Con la dedicación y cuidado de un naturalista –botánico, geólogo y entomólogo a la vez–
Teruo Koike se ha entregado desde hace tres décadas al meticuloso armado de un planeta
confeccionado de acuerdo a sus propios parámetros. Tarea que podría verse también como un inventario vegetal, animal y mineral que Koike fotografía y luego filma fotograma a fotograma en single 8. Ya son más de veinte los “ecosistemas” que cuenta en su haber, películas que encierran en sí mismas la maravilla y la crueldad del perfecto funcionamiento de cada uno de esos conjuntos de organismos en sus diferentes medios físicos, máquinas bien engrasadas de la naturaleza. En este quinto ecosistema, despertamos en una playa rocosa. Junto a la playa, un apretado bosque. Los insectos marítimos y terrestres se dan la mano, en una apoteósica colisión de paisajes (que, durante la “proyección física”, Koike sonoriza en directo con su flauta hecha a mano).